Jesse Williams Dengan Cepat Membangun Kanon Seni Diaspora Afrika – ARTnews.com

Sebelum dia naik ke Ketinggian bintang Hollywood sebagai aktor dan aktivis, Jesse Williams tumbuh di rumah tangga di mana seni menjadi pusat perhatian. Ibunya adalah seorang seniman, dan jaringan keluarganya yang lebih luas termasuk “pembuat perahu, pematung, pelukis, penari,” katanya. “Saya dikelilingi oleh banyak kerajinan tangan. Kreativitas adalah pusat rumah kami. Kami tidak mengumpulkan karena kami tidak punya uang, tetapi seni itu berharga—penting, sungguh.”

Sekitar waktu ia mendarat peran utama dalam serial TV Anatomi Grey dan film seperti Kabin di hutan, Williams dipandu untuk mulai mengoleksi oleh anggota keluarga lain yang disebutnya “ibu baptis seni”: Cheryl R. Riley, seorang seniman yang mengajarinya dan istrinya saat itu tentang poin penghargaan dan dukungan yang lebih baik. “Begitu saya mulai menghasilkan sedikit uang, dia mulai mendorong kami untuk dididik tentang peran yang dapat dimainkan oleh menjadi pelindung seniman kulit hitam muda yang baru muncul, tidak hanya dalam kehidupan mereka tetapi juga dalam kehidupan mereka. kita hidup,” kata Williams. “Dia mengajari saya bagaimana itu akan menjadi cara yang menarik dan kreatif untuk menggunakan sumber daya Anda.”

Artikel Terkait

Seorang wanita kulit putih dengan warna pastel

Setelah satu dekade atau lebih mengumpulkan aktif, Williams, 40, berada di antara kolektor seni muda paling terkenal dari diaspora Afrika, memegang sekitar 250 karya. (Dia mengalami kesulitan menentukan perkiraan: “Saya telah menambahkan enam minggu ini,” katanya saat mengobrol di bulan Agustus.)

Lukisan orang kulit hitam dengan gaun putih di depan balkon.

Williams melihat sosok-sosok dalam lukisan, seperti kanvas Peter Uka tahun 2020 Hal-hal halaman depan, sebagai bagian dari keluarganya.
Atas perkenan sang seniman, Galeri Mariane Ibrahim, dan Jesse Williams

Dia cenderung ke lukisan figuratif, sebagian untuk jenis cerita yang bisa diceritakan bentuknya. “Saya terutama mengumpulkan seniman kulit hitam yang baru muncul, meskipun tidak selalu — saya memiliki Charles White, Kerry James Marshall, banyak OG,” katanya. “Tetapi apa yang membuat saya adalah pekerjaan yang tidak dapat saya pahami dengan segera, yang tumbuh dan berubah seiring waktu. Lukisan menjadi bagian dari keluarga saya. Ini adalah sosok di rumah saya, di dinding saya, di ruang intim saya. Saya duduk dan minum segelas anggur dan berkomunikasi dengan mereka. Mereka adalah film bagiku. Itu adalah adegan dan peran dan karakter dalam hidupku.”

Williams juga suka membangun hubungan dengan seniman yang berkembang melampaui batas kanvas. “Saya memiliki hubungan dengan mungkin 94 persen seniman yang karyanya saya miliki,” katanya. “Saya FaceTime dengan mereka di studio. Kami berbicara panjang lebar tentang latihan mereka. Kami adalah bagian dari kehidupan satu sama lain, dengan koneksi manusia kolektif yang kami jelajahi bersama.

Salah satu seniman itu adalah Noah Davis, mendiang, pelukis hebat yang mendirikan Museum Bawah Tanah di LA “Dia adalah saudara saya—teman yang sangat baik bagi saya,” kata Williams. “Mampu hidup dengan pekerjaannya dan melakukannya tepat di depan pintu saya ketika semua orang masuk dan keluar—dan terhanyut olehnya—sangat penting bagi saya.”

Williams memiliki daftar panjang seniman yang karyanya ia miliki dan juga sangat dihormatinya, di antaranya Ferrari Shepherd (“Sungguh terharu melihat karya seseorang berkembang begitu cepat di depan mata Anda”), Jerrell Gibbs (“Ketika saya berbicara tentang duduk dengan pekerjaan dan segelas anggur dan seperti menghilang ke dunia lain”), dan Janiva Ellis (“seorang titan sialan — sangat kreatif, sangat keren, sangat jelas di bidang yang sangat ramai”), untuk menyebutkan beberapa saja.

Dan dia bangga dengan jenis perlindungan yang bisa dia berikan. “Ini adalah hal yang menarik bagi para kreator kulit hitam yang seringkali datang dari perjuangan untuk membuat karya yang secara historis hanya dinikmati oleh orang kaya, kaya, kulit putih kelas atas,” kata Williams. “Itu pertukaran yang aneh, untuk membuat pekerjaan yang sangat pribadi dan sangat Afrika dan semuanya pergi ke pembangun kekayaan generasi yang tidak ada hubungannya dengan pengelolaan spiritual komunitas mereka. Beberapa persentase yang berarti dari seni Hitam, saya percaya, harus pergi ke kolektor Hitam. Akan lebih baik jika itu diperlakukan seperti warisan. ”

Versi artikel ini muncul di edisi Oktober/November 2021 ARTnews.

Sumber: www.artnews.com