Fotografi Prospektor – ARTnews.com

Kalau bicara seni antroposen, kita sering diperlihatkan lukanya bukan si penyerangnya. Wacana seputar krisis ekologi—dan intervensi artistik yang dimaksudkan untuk menarik perhatian mereka—terutama berkaitan dengan bagaimana membingkai skala besarnya. Dengan demikian, konsep filsuf Timothy Morton tentang “hiperobjek”—fenomena yang menentang pemahaman kita karena mereka ada di petak ruang dan waktu yang sangat luas—berguna untuk menangkap kegagalan komunikasi seputar perubahan iklim. Sebaliknya, pembingkaian akuntabilitas mungkin menjadi pertanyaan yang lebih mendesak. Penonton telah menyerap gambar kehancuran selama bertahun-tahun, tetapi apa yang belum mereka lihat adalah siapa yang bertanggung jawab atas semua krisis ini.

Artikel Terkait

Dua tangan hitam memegang tumpukan

Mengidentifikasi pelaku kejahatan adalah pekerjaan yang sulit. Orang-orang kompi tidak memegang pistol merokok. Mereka tidak menyalakan api dengan tangan mereka sendiri karena mereka mendapat untung dari pembakaran itu. Namun, sebagai ekspresi Latin qui facit per alium facit per se memilikinya, dia yang melakukan sesuatu dengan perantaraan orang lain melakukannya sendiri. Difusi agensi ini membuat sulit untuk mewakili akuntabilitas secara visual. Apa yang tidak terlihat tidak mudah sebaliknya dirasakan. Fotografer Richard Mosse, dalam serialnya Tristes Tropiques, dan—secara terpisah—cendekiawan Amerika Latin Kevin Coleman dan Daniel James, dalam buku mereka Kapitalisme dan Kamera, menawarkan alternatif yang gemilang. Dengan menyelidiki teknologi pencitraan yang digunakan oleh perusahaan, kita mungkin bisa lebih memahami pandangan para penambang yang mendapat manfaat dari kerusakan ekologis dan politik.

Fungsi destruktif dari pandangan manusia tampaknya menjadi fakta yang terbukti dengan sendirinya. Keinginan akan pengalaman dan hal-hal mendorong konsumsi, memutar roda ekstraksi yang tidak berkelanjutan dengan kecepatan eksponensial. “Konsumsi kapitalis adalah faktor kunci yang mendorong pemanasan global,” Kevin Coleman dan Daniel James menunjukkan dalam esai pengantar untuk Kapitalisme dan Kamera, yang mencoba menjelaskan bagaimana mengarahkan lalu lintas ke gambar, produk, dan aktivitas tertentu adalah hasil dari motif keuntungan tersembunyi. “Sirkulasi gambar, pada gilirannya, mendorong konsumsi. Keinginan untuk memiliki cara hidup tertentu, anehnya, pertama-tama adalah sebuah gambaran dan baru kedua menjadi kenyataan.” Semudah itu untuk bergidik pada kekuatan konsumtif kolektif massa, Coleman dan James meminta kita untuk mempertimbangkan pandangan destruktif utama dari perusahaan yang kuat.

Perusahaan Buah Bersatu

Contoh dari arsip United Fruit Company yang merinci efek aplikasi pupuk. Honduras, 1953
Perusahaan Buah Bersatu

Coleman dan James menunjuk pada arsip foto besar perusahaan multinasional sebagai sumber daya berharga yang mengungkapkan bagaimana fotografi telah menjadi alat penting dalam menembus batas akumulasi modal. Mengacu pada koleksi 10.400 gambar United Fruit Company yang diadakan di Universitas Harvard, penulis menulis, “Di sini kita menemukan bahwa perusahaan menggunakan fotografi untuk mempresentasikan karyanya kepada pemegang saham dan publik, untuk mengontrol alam dari jauh, untuk menganalisis secara ilmiah pematangan pisang dan penyebaran penyakit, untuk mengubah keanekaragaman hayati hutan tropis menjadi perkebunan monocrop, dan untuk memantau kesehatan dan produktivitas para pekerjanya.”

Foto-foto tersebut mendokumentasikan setiap bangunan di perkebunan United Fruit Company di Honduras, pemandangan udara dari tanah, pekerja, pohon pisang, dan kehidupan sosial ekspatriat Amerika yang tinggal di sana. Pada pandangan pertama, foto-foto itu tampak terlalu buram untuk mengumpulkan jenis informasi yang dijelaskan Coleman dan James. Gambar hutan mengungkapkan apa? Tetapi di antara foto-foto acara sosial es krim dan dedaunan yang buram, kejelasan muncul di semak-semak arsip yang sangat besar. Satu foto, Gambar XVII dari tahun 1953, menunjukkan beberapa barisan pohon pisang yang rapi, seorang pria berdiri di sebelah kanan di bawah naungan beberapa daun yang rimbun. Foto tersebut diberi judul, “Area rata rata sekitar tujuh bulan setelah menerapkan 550 pon nitrogen per acre, enam belas bulan setelah tanam, menunjukkan pertumbuhan yang kuat berbeda dengan yang ditunjukkan pada Gambar XVII.” Foto lain mendokumentasikan perkembangan hama penyakit karat merah pada kulit pisang.

Arsip menunjukkan kepada kita bahwa lingkungan dan pekerja lokal diamati sebagai bahan yang dapat dieksploitasi, masing-masing memotret titik data untuk ditanggapi dan dibentuk. Sementara itu, senyum cerah ekspatriat di acara masak-memasak lainnya atau tubuh berkeringat mereka yang didandani untuk bermain tenis sehari menunjukkan bagaimana mereka diperlakukan sebagai subjek yang layak dihormati, dipertimbangkan, dan diperhatikan dengan penuh kasih sayang. Kehidupan orang-orang Honduras dan kompleksitas ekologi mereka tidak dimaksudkan untuk direpresentasikan sebagai subjek penuh karena mereka tidak pernah dimaksudkan untuk diperlakukan seperti itu.

Karya Richard Mosse memajukan pemahaman kita tentang pandangan yang kuat dengan menggunakan teknologi pencitraan yang digunakan oleh perusahaan dan entitas pemerintah dalam mengejar keuntungan modal dan penegakan perbatasan. Dalam pameran baru-baru ini di Galeri Jack Shainman di New York dan sekarang di Fondazione Mast di Bologna, Italia, gambar dari seri Mosse “Tristes Tropiques” menggunakan fotografi kaya data yang digunakan oleh perusahaan dan ilmuwan untuk menggambarkan berbagai kejahatan ekologis yang terjadi di seluruh Brasil, termasuk kebakaran yang menyita perhatian tahun 2020. Mosse menggunakan geografis teknologi imaging system (GIS), drone, dan pencitraan multispektral untuk menangkap gambar topografi besar kehancuran yang diwarnai dengan warna yang kaya. Penggambaran pertambangan, penggemukan intensif, produksi kayu ilegal, dan jalur pembakaran yang disengaja dipandang sebagai gambaran ilmiah yang kompleks, menunjukkan kepada kita sesuatu yang menyakitkan. Teknologi mutakhir, yang menurut Mosse digunakan oleh para ilmuwan dan “orang jahat”, memungkinkan kita untuk melihat hal-hal yang biasanya tidak dapat kita lihat, terutama tidak dari jauh—kesehatan kehidupan tanaman, tanda panas, analisis kimia, pengukuran PH .

Richard Mosse

Richard Mosse, masih dari masuk, 2016

Mosse selalu tertarik dengan inovasi fotografi, terutama yang dikembangkan oleh militer. Saat mendokumentasikan Kongo dalam seri 2011-nya “Infra,” dia menggunakan film Aerochrome milik Kodak yang sekarang sudah tidak diproduksi lagi. Dikembangkan oleh militer AS selama Perang Dunia II, Aerochrome dapat digunakan untuk mendeteksi gerakan militer yang disamarkan oleh pesawat pengintai, karena film sensitif inframerah akan menyoroti bahan tanaman yang mengeluarkan cahaya inframerah tetapi bukan hijau anorganik dari camo. Mosse akan kembali beralih ke teknologi kelas militer untuk instalasi filmnya masuk, yang mendokumentasikan migrasi yang terjadi di Eropa, Timur Tengah, dan Afrika Utara antara 2014 dan 2016. Kali ini, dia akan menggunakan pengawasan kamera yang dapat mendeteksi panas tubuh dari jarak jauh, oleh karena itu penggunaan utamanya dalam penegakan perbatasan. Gambar-gambar itu hantu, mengerikan, dan tidak dimaksudkan untuk pesan publik, meskipun mereka dapat menjadi makanan yang tidak diinginkan untuk platform berita konservatif. Namun melalui representasi yang ekstrem dan hampir mengerikan itulah tentara diajari untuk melihat para migran. Demikian pula, melalui peta hutan GIS yang lebih abstrak dan berwarna neon, para pencari emas memutuskan di mana harus menjarah minyak dan mineral dengan sedikit pertimbangan tentang kehidupan yang terkandung di dalamnya.

Tapi di sinilah intervensi artistik lainnya mencegat tatapan yang melenyapkan ini. Misalnya, dalam memoar grafis Pablo Fajardo, Mentah, pengacara berpengaruh Ekuador yang berjuang melawan tumpahan minyak Chevron di Amazon, ilustrator Damien Roudeau membantu membawa sejarah tersembunyi ke dalam pandangan. Fajardo menjelaskan saat-saat pertama masyarakat adat di Amazon Ekuador pertama kali bersentuhan dengan Chevron, ketika seekor burung logam besar terlihat di wilayah orang-orang Cofán. Roudeau menggambarkan helikopter pengintai, yang mungkin dilengkapi dengan jenis teknologi pencitraan yang digunakan oleh Mosse, menerobos kanopi.

Pada akhir tugas pertambangan minyak Chevron, dua suku Pribumi, Tetete dan Taegiri, akan didorong ke kepunahan, dan banyak lainnya meninggal karena kanker dan masalah kesehatan lainnya yang disebabkan oleh minum, mandi, dan memasak dengan air yang dikotori oleh 16 juta galon. minyak dan 18,5 juta galon bahan kimia lainnya. Belum lagi perusakan hutan primer yang belum menerima dana pembersihan miliaran dolar yang menjadi utang Chevron kepada mereka. Ilustrasi seperti sketsa Roudeau, dilapisi dengan cat air, sering mengaburkan garis antara semangat hutan dan minyak yang mengalir di permukaannya, menampilkan percampuran racun dan kehidupan yang berbahaya. Jika ilustrasi Roudeau bekerja untuk menerangi eksternalitas tersembunyi dari ekstraksi sumber daya, foto-foto Mosse mengingatkan kita bahwa semua kematian yang mengikuti tangan kapital yang merusak pada akhirnya direduksi menjadi abstraksi bagi kita yang mendapat manfaat, jika jauh dan enggan, dari eksploitasi sumber daya. , produk, dan keuntungan.

Damien Roudeeau

Kutipan dari memoar grafis aktivis Pablo Fajardo Mentah, 2020, diilustrasikan oleh Damien Roudeau.

Sumber: www.artnews.com